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8.2高分《海上花》观后感:一些感想,不成文章,只为留痕

发布时间:2019-08-02 19:02:22 编辑:隔壁小王 来源:movie

繁花幻梦,欲说还休,情愿难言,旧时代的惊鸿一瞥,形式的极致背后是长镜头拉长的不可触碰,细腻入微,动情却也疏离。

“侯孝贤将《海上花》称作是‘形式上的极限’完全的内景,完全像手工时代的作品。”倌人、恩客、戏子、老酒,文人的牌局的旗袍,游荡于如牢笼的闺房阁楼,长三书坊是孤岛中的孤岛,隔离掉一切的内忧外患,余下精神颓靡的人,吞噬孤独、吞噬情愫。飘忽不定的人际情感外化于场景的不确定性,觥筹交错、萍水相逢,今朝有酒今朝醉,背后的却是窒息的惶然。一如资本时代的抒情诗人们—“凝视着都市,了解着都市,暧昧着疏离着都市”皆是居无定所的人,充满着感伤的骗局和不可救赎的挽歌,看似是旧上海的故景,内里依旧是城市、依旧是现代病症的抒发。《海上花列传·序》有言:“花海并非杜撰,只因这海本来没有什么水,只有无数花朵,连枝带叶,漂在海面上,又平均有绵软,浑如锦绣一般,竟把海水盖住…不料那花虽然枝叶扶疏,却都是没有根蒂的,花底下即是海水,被海水冲击起来,那花只得随波逐流,听其所止。”90年代的台湾何尝不是无根之花,无脚之鸟,上海与台北亦然是影像的双城记。

在敏感的影人眼中,空间往往不只是故事发生的场所,尤其是完全突出内景、长镜头之形式感的《海上花》中,空间的设计自然就与叙事紧密相连,影响着人物的塑造、赋予其注定的结局。在封闭而静谧的堂子间泯灭了任何具体的时间和节点,内景长镜头幽闭空间,时间的流逝在永恒的朦胧光景中消失殆尽,,迷失的游荡者们暗色的夜生活,没有起始、更无谓结局。

封闭的空间中延伸的却是更为广阔的边界,失语的压抑下亦然是“一种文化的失落感、一种境遇的来路和去向均被遮蔽的凄凉感。”搭建在手工艺棚景中的旧居故梦,所指所想,自然是饶有趣味的。

8.2高分《海上花》观后感:一些感想,不成文章,只为留痕(图1)

在侯孝贤导演的作品《海上花》中,镜头圈禁在长三书寓中的三处:荟芳里(沈小红处)公阳里(周双珠处)尚仁里(黄翠凤处)酒局饭肆、华裳美服,精雕细琢,浓墨重彩,好一个热闹,好一个繁华。

民末清初,上海的长三公寓,一个暴利行业—业的聚居地,在这里,有三对博弈的关系需要平衡,即、之间的关系,类似于产品、买方、卖方之间的关系。

8.2高分《海上花》观后感:一些感想,不成文章,只为留痕(图2)

里,每一个人物,都在长三书寓里深耕细作;每一组关系,都在长三书寓里酝酿发酵。

作为业的产品,是有产品生命周期的。产品的市场寿命,即一种新产品从开始进入市场到被市场淘汰的整个过程。具体阶段为引入期、成长期、成熟期、衰退期。

8.2高分《海上花》观后感:一些感想,不成文章,只为留痕(图3)

王莲生,作为上海业市场中买方的初入者,必须要交学费的。他对头牌沈小红,几聚几散,豪掷万金,买沈一笑,即便最后无奈出局,也是初心不改,人走心留。

8.2高分《海上花》观后感:一些感想,不成文章,只为留痕(图4)

他的对手,沈小红,定位是上海业市场中的名牌产品,人如其名:小红,处于成长期。该产品在市场上站住脚并且打开了销路,并且处于需求增长阶段,需求量和额迅速上升。在此期间,生产成本大幅度下降,利润迅速增长。所以,她恃宠而骄,没有把王莲生放在眼里。

不过,她的书寓荟芳里似乎没有培养和她的。貌似、实为佣仆的娘姨阿珠,后来由于暂时萧条就另觅高就,如果是,不会丢弃离开书寓。

相关电影介绍:

海上花

该片改编自张爱玲曾将其“翻译”成国语的吴语小说《海上花列传》。上海英租界一所名叫“长三公寓”的高级妓院里,红倌人沈小红(羽田美智子)、黄翠凤(李嘉欣)与周双珠(刘嘉玲)心事迥异,一个想同某个男人建立长久关系,一个一边与多个男人斡旋,一边秘密锁定其中最有闲有钱的一位,想其 将来帮她赎身,另一个心地仁厚,却又看破红尘,觉得人生不过如此。 几个女人用生存、竞争与心计作武器参与两性(同性)斗争,来到妓院狎妓的男人则抛出金钱、权力与性,见招拆招。

延伸 · 推荐

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这篇影评有意思的地方是可以让我们看到一个外国人是如何理解《海上花》的。文化差异、翻译问题以及种族性脸盲症等等,这些因素对于他们理解有什么影响?伍德的文章中有不少“误读”熟悉的都能发现,这里不再一一指出...

说点什么

最新评论

绝命纸牌 2019-08-01 10:39:17
整个观看过程就是和妈讨论,谁的上海话标准,谁的上海话不标准,谁又说的是苏州话,具体整部电影在讲什么……拎不清……
五个橡皮擦 2019-07-31 18:31:18
画面和颜色真好看!!!
鸡场 2019-07-31 14:58:54
看了几个月都没有真正看完,只当做片段式的欣赏,剧情对于整体已经不再那么重要,大家在画面里的生活仿佛就是当下人生,观众只要静静欣赏即可
fresh looker 2019-07-30 23:25:25
侯导这次的节奏控制还是不错的,虽然结尾“逼食鸦片”的后续处理还是拖沓;全程的内景,固定旁观视角,将时代和地域气息浓缩于“长三书寓”中,又反过来以小诠大,是最柔地障目,最静地蕴情;以食烟带性,充斥着东方的克制矜婉;“海上花”起得真的好,看后不得不感慨那个曾经的浮世——一种精致地单调,一种风月地肤浅
庸人 2019-07-30 22:12:38
一个人怎么可能被完全拥有呢?
janice 2019-07-30 21:28:51
21岁时看过一遍,24岁时又翻出来看了一遍。说实话对于故事还只能算是一知半解,但不妨碍欣赏这电影的美。如果有一天找到超清的版本想来一定再会反复的看。
少年不识愁滋味 2019-07-30 19:00:18
把妓院拍成了家庭 文明从侯孝贤做起
空调没有制冷剂 2019-07-30 14:20:17
一个楼里的不同女人的结局!
那畔阑珊 2019-07-30 14:20:12
奢华糜烂的生活,搞来搞去几个老男人把弄感情,抹灭人性
山野犬 2019-07-30 12:46:21
時間彷彿是靜止的,大徑裡總是那些事情,情緒倒是內斂的,一張床睡過了,還是誰都不信誰,反正到頭來都是一場空,餘留下的也只剩記憶。
JAKE LA MOTTA 2019-07-30 11:54:17
清末、上流社会、士绅与妓女、固定机位、摇镜。这电影满足一切我对成人世界的想象。
Odyssey 2019-07-30 10:50:33
侯导最擅长的就是拍人的状态。有时候角色甚至不需要台词,表情和整体画面就告诉了观众他们怎样生活。
pkpkpk 2019-07-30 01:02:19
很有味道,就是喜欢不起来。
十九 2019-07-30 00:50:10
看不懂,但是三个主角都很惊艳
Elven小轩 2019-07-30 00:15:59
质感是真的好,第一个镜头出来就是那个年代,之后一直伴着淡淡的背景音乐,配着昏暗的灯光,固执视角的长镜头,好像我们现代人在窥探当年风月场所的一角,但也只能看到一角。剧情伴着温吞小气(指发音)的上海话,市井或看开的几个女人的生存环境就这样生活化的展开了。电影里唯一爆发的一场戏就是梁朝伟发现小红的姘头,怕也是这群像里唯一的真情。蛮喜欢塑造的这几个女人形象的,甭管是看破红尘型还是心机叵测型,每个人物都很立体并且独立。即使工作属性就是依附于男人的,也并不是影视剧里脸谱化的强奸式的懦弱或极端的痴情种子白莲花。