8.2高分《海上花》观后感:一些感想，不成文章，只为留痕

繁花幻梦，欲说还休，情愿难言，旧时代的惊鸿一瞥，形式的极致背后是长镜头拉长的不可触碰，细腻入微，动情却也疏离。

“侯孝贤将《海上花》称作是‘形式上的极限’完全的内景，完全像手工时代的作品。”倌人、恩客、戏子、老酒，文人的牌局的旗袍，游荡于如牢笼的闺房阁楼，长三书坊是孤岛中的孤岛，隔离掉一切的内忧外患，余下精神颓靡的人，吞噬孤独、吞噬情愫。飘忽不定的人际情感外化于场景的不确定性，觥筹交错、萍水相逢，今朝有酒今朝醉，背后的却是窒息的惶然。一如资本时代的抒情诗人们—“凝视着都市，了解着都市，暧昧着疏离着都市”皆是居无定所的人，充满着感伤的骗局和不可救赎的挽歌，看似是旧上海的故景，内里依旧是城市、依旧是现代病症的抒发。《海上花列传·序》有言：“花海并非杜撰，只因这海本来没有什么水，只有无数花朵，连枝带叶，漂在海面上，又平均有绵软，浑如锦绣一般，竟把海水盖住…不料那花虽然枝叶扶疏，却都是没有根蒂的，花底下即是海水，被海水冲击起来，那花只得随波逐流，听其所止。”90年代的台湾何尝不是无根之花，无脚之鸟，上海与台北亦然是影像的双城记。

在敏感的影人眼中，空间往往不只是故事发生的场所，尤其是完全突出内景、长镜头之形式感的《海上花》中，空间的设计自然就与叙事紧密相连，影响着人物的塑造、赋予其注定的结局。在封闭而静谧的堂子间泯灭了任何具体的时间和节点，内景长镜头幽闭空间，时间的流逝在永恒的朦胧光景中消失殆尽，，迷失的游荡者们暗色的夜生活，没有起始、更无谓结局。

封闭的空间中延伸的却是更为广阔的边界，失语的压抑下亦然是“一种文化的失落感、一种境遇的来路和去向均被遮蔽的凄凉感。”搭建在手工艺棚景中的旧居故梦，所指所想，自然是饶有趣味的。

在侯孝贤导演的作品《海上花》中，镜头圈禁在长三书寓中的三处：荟芳里（沈小红处）公阳里（周双珠处）尚仁里（黄翠凤处）酒局饭肆、华裳美服，精雕细琢，浓墨重彩，好一个热闹，好一个繁华。

民末清初，上海的长三公寓，一个暴利行业—业的聚居地，在这里，有三对博弈的关系需要平衡，即、之间的关系，类似于产品、买方、卖方之间的关系。

里，每一个人物，都在长三书寓里深耕细作；每一组关系，都在长三书寓里酝酿发酵。

作为业的产品，是有产品生命周期的。产品的市场寿命，即一种新产品从开始进入市场到被市场淘汰的整个过程。具体阶段为引入期、成长期、成熟期、衰退期。

王莲生，作为上海业市场中买方的初入者，必须要交学费的。他对头牌沈小红，几聚几散，豪掷万金，买沈一笑，即便最后无奈出局，也是初心不改，人走心留。

他的对手，沈小红，定位是上海业市场中的名牌产品，人如其名：小红，处于成长期。该产品在市场上站住脚并且打开了销路，并且处于需求增长阶段，需求量和额迅速上升。在此期间，生产成本大幅度下降，利润迅速增长。所以，她恃宠而骄，没有把王莲生放在眼里。

不过，她的书寓荟芳里似乎没有培养和她的。貌似、实为佣仆的娘姨阿珠，后来由于暂时萧条就另觅高就，如果是，不会丢弃离开书寓。

相关电影介绍：

海上花

该片改编自张爱玲曾将其“翻译”成国语的吴语小说《海上花列传》。上海英租界一所名叫“长三公寓”的高级妓院里，红倌人沈小红（羽田美智子）、黄翠凤（李嘉欣）与周双珠（刘嘉玲）心事迥异，一个想同某个男人建立长久关系，一个一边与多个男人斡旋，一边秘密锁定其中最有闲有钱的一位，想其 将来帮她赎身，另一个心地仁厚，却又看破红尘，觉得人生不过如此。 几个女人用生存、竞争与心计作武器参与两性（同性）斗争，来到妓院狎妓的男人则抛出金钱、权力与性，见招拆招。