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电影知识问答,专业影评,电影话题,娱乐新闻评论繁花幻梦,欲说还休,情愿难言,旧时代的惊鸿一瞥,形式的极致背后是长镜头拉长的不可触碰,细腻入微,动情却也疏离。
“侯孝贤将《海上花》称作是‘形式上的极限’完全的内景,完全像手工时代的作品。”倌人、恩客、戏子、老酒,文人的牌局的旗袍,游荡于如牢笼的闺房阁楼,长三书坊是孤岛中的孤岛,隔离掉一切的内忧外患,余下精神颓靡的人,吞噬孤独、吞噬情愫。飘忽不定的人际情感外化于场景的不确定性,觥筹交错、萍水相逢,今朝有酒今朝醉,背后的却是窒息的惶然。一如资本时代的抒情诗人们—“凝视着都市,了解着都市,暧昧着疏离着都市”皆是居无定所的人,充满着感伤的骗局和不可救赎的挽歌,看似是旧上海的故景,内里依旧是城市、依旧是现代病症的抒发。《海上花列传·序》有言:“花海并非杜撰,只因这海本来没有什么水,只有无数花朵,连枝带叶,漂在海面上,又平均有绵软,浑如锦绣一般,竟把海水盖住…不料那花虽然枝叶扶疏,却都是没有根蒂的,花底下即是海水,被海水冲击起来,那花只得随波逐流,听其所止。”90年代的台湾何尝不是无根之花,无脚之鸟,上海与台北亦然是影像的双城记。
在敏感的影人眼中,空间往往不只是故事发生的场所,尤其是完全突出内景、长镜头之形式感的《海上花》中,空间的设计自然就与叙事紧密相连,影响着人物的塑造、赋予其注定的结局。在封闭而静谧的堂子间泯灭了任何具体的时间和节点,内景长镜头幽闭空间,时间的流逝在永恒的朦胧光景中消失殆尽,,迷失的游荡者们暗色的夜生活,没有起始、更无谓结局。
封闭的空间中延伸的却是更为广阔的边界,失语的压抑下亦然是“一种文化的失落感、一种境遇的来路和去向均被遮蔽的凄凉感。”搭建在手工艺棚景中的旧居故梦,所指所想,自然是饶有趣味的。
在侯孝贤导演的作品《海上花》中,镜头圈禁在长三书寓中的三处:荟芳里(沈小红处)公阳里(周双珠处)尚仁里(黄翠凤处)酒局饭肆、华裳美服,精雕细琢,浓墨重彩,好一个热闹,好一个繁华。
民末清初,上海的长三公寓,一个暴利行业—业的聚居地,在这里,有三对博弈的关系需要平衡,即、之间的关系,类似于产品、买方、卖方之间的关系。
里,每一个人物,都在长三书寓里深耕细作;每一组关系,都在长三书寓里酝酿发酵。
作为业的产品,是有产品生命周期的。产品的市场寿命,即一种新产品从开始进入市场到被市场淘汰的整个过程。具体阶段为引入期、成长期、成熟期、衰退期。
王莲生,作为上海业市场中买方的初入者,必须要交学费的。他对头牌沈小红,几聚几散,豪掷万金,买沈一笑,即便最后无奈出局,也是初心不改,人走心留。
他的对手,沈小红,定位是上海业市场中的名牌产品,人如其名:小红,处于成长期。该产品在市场上站住脚并且打开了销路,并且处于需求增长阶段,需求量和额迅速上升。在此期间,生产成本大幅度下降,利润迅速增长。所以,她恃宠而骄,没有把王莲生放在眼里。
不过,她的书寓荟芳里似乎没有培养和她的。貌似、实为佣仆的娘姨阿珠,后来由于暂时萧条就另觅高就,如果是,不会丢弃离开书寓。
相关电影介绍:
海上花
该片改编自张爱玲曾将其“翻译”成国语的吴语小说《海上花列传》。上海英租界一所名叫“长三公寓”的高级妓院里,红倌人沈小红(羽田美智子)、黄翠凤(李嘉欣)与周双珠(刘嘉玲)心事迥异,一个想同某个男人建立长久关系,一个一边与多个男人斡旋,一边秘密锁定其中最有闲有钱的一位,想其 将来帮她赎身,另一个心地仁厚,却又看破红尘,觉得人生不过如此。 几个女人用生存、竞争与心计作武器参与两性(同性)斗争,来到妓院狎妓的男人则抛出金钱、权力与性,见招拆招。
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