海上花 那个年代的鲜活考究与精致风雅

特别好看，本来打算先看小说的，本来对没抱多大希望，就看着玩，然而开头就很喜欢，全片没有激烈的冲突，就是一幕一幕生活片段，王老爷和小红、惠贞，双宝双玉的摩擦和双珠的调和，吃吃饭聊聊天抽抽烟，色调大多都是暗黄色，灯光下，可莫名就很舒服，画面特别美，苏州话粤语都好好听啊，我一直觉得苏州话特别适合聊一些琐碎的家长里短。事实上我看的似懂非懂，一直在想这个人在干嘛为什么，那个人发生了什么，不太了解清末的文化，尤其是文化，我也不会专业鉴赏分析，不过这部让我感觉心情很平静，很满足，感受到了一种氛围一种美，并不觉得沉闷或者节奏慢，这个看得值啊！

其实我更愿意说它像一部记录影片，借此窥见长三书寓里先生们生活的吉光片羽。只是相比书来说，还原了实景的精致，缺少了细节的灵性，总觉得差了一点什么。也许它真的不适合被改编成，即便操刀人是侯孝贤和朱天文，并且他们也尽力的奉献出了一部优秀的影片。同样还有号称当代海上花的金宇澄的<繁华>，即便是王家卫，也不能让人放心。文字里的旧的又实在的令人沉沦的氛围，影像的表达似乎都冲淡了。看书的时候，你觉得这是生活，这是世情，这是时代，这是历史。而看的时候，你觉得这是故事。

再者，不知道是不是我找的版本不够完美，吴语夹杂着粤语，有点不适。

七年前的这个时候，不小心爱上一个不该喜欢的人，便打翻了泼天的黄连水，从此患上人生最严重的精神问题。好在死里逃生，如今已痊愈。

这是当时写的影评，当时爱恋的心情一目了然。 眼角眉梢，我自认当时最美，是我一生里最美好的年化。

翟小姐问我后不后悔，我无从悔过。我既不忏情，也不自怜，爱一个人到了焚毁的地步，就是命运。我只能承受。事实上，我不认为为爱情而死是错的，世上的死法里，因情郁郁而终算是死得其所的了。

“年下风光、山中岁月、海上心情”即使未曾当面说过，即使现在已经放下，即使曾在病痛的折磨下我已非当年之人，这么多的感慨，并无法直抒胸臆。只能借这幽微的来诉。

张爱玲虽说看官三弃海上花我近来却是一枪头读完，反复地听《海上花》的原声（虽然里只有潘迪华说的是苏州话）也不觉得烦闷。虽是家长里短似的苏白，三陈五割的美馔，宽袖大袍的华服，虽然也各人各面各种情由，纷繁杂陈，却不是金瓶里大官人加官时大镲大锣的哄哄热闹，也不是红楼中秋夜闻笛的清幽柔肠，海上花的底色是各种细细索索的声响，各色沉沉入梦的微鼾，像是筵席上似有若无的幽怨评弹，像周双珠手下隐隐绰绰的烟雾。

魔都向来没有大悲大喜，种种因缘际会都是细细索索，浮花浪蕊一样没有什么分量的。虽然写的是和倌人的故事，却完全没有才子佳人戏文里的那些香艳刺激。除了李漱芳和陶云甫之悲痴长恨，王莲生和沈小红之娇痴缚缠，其他的男男女女似乎本无情可诉，也没有太多的荤腥风月，甚至洪善卿听说周双宝有客人夜宿，也吃了一惊，我也吃了一惊，原来在《海上花》的故事里，偶尔出现的与肉体相关的情节如此触目惊心。里也是淡淡的，长镜头里一场接着一场的筵席，暖而黯的煤油灯下女子都是安静的脸，娘姨们忙忙碌碌，家常一般。

虽然也有主线情节，如李陶两人悲情生死恋、沈小红和张慧贞抢男人、黄翠凤讹客赎身、周双玉逼客殉情等等，但多数篇幅还是家常：对话是貌似无关紧要的划拳调笑噶珊瑚，美馔是殷实而不靡费的砂锅豆腐羹，华服也不过平白地写着“大毛、中毛、短毛”笑笑哭哭，来来去去，又转眼湮灭。但也只有沉湎于流水尘土一般的幽微琐碎中，人才可得着片刻的麻醉和安顿，仿佛找到了肉体的依靠。

小说本是白描，连华服钗环的颜色也鲜有提及，一切宛如黑白。但却上了色，而且视觉效果与小说要描摹的人物性格非常契合，我深以为妙。版里，把沈小红、黄翠凤和周双珠捧为女主，显然用的是三种颜色的安排，彼此参照对比。沈小红恃骄嗔怒时，穿紫红或红绿镶拼，落魄时哭着只着一身单薄的白，是里颜色反差最大的，诚如她为人凄艳亮烈又七情上面；黄翠凤的华服如其名，银丝绣画，金碧交映，而其人无论何时都妆髻俨然不乱，仪态端方贞洁，更是有精刮上算的手段，把恩客和都治得服服帖帖，末了得了本钱还得了自由身，几面讨巧；然而，沈小红太绵软蠢笨，而黄翠凤太咄咄逼人， 所以我最喜欢被定为中庸的周双珠，冲淡闲适，又不乏精明，浑身宝蓝或深青，萦绕着永不灭的香。

相关电影介绍：

海上花

该片改编自张爱玲曾将其“翻译”成国语的吴语小说《海上花列传》。上海英租界一所名叫“长三公寓”的高级妓院里，红倌人沈小红（羽田美智子）、黄翠凤（李嘉欣）与周双珠（刘嘉玲）心事迥异，一个想同某个男人建立长久关系，一个一边与多个男人斡旋，一边秘密锁定其中最有闲有钱的一位，想其 将来帮她赎身，另一个心地仁厚，却又看破红尘，觉得人生不过如此。 几个女人用生存、竞争与心计作武器参与两性（同性）斗争，来到妓院狎妓的男人则抛出金钱、权力与性，见招拆招。